18 buste (699 fascicoli, 10 sottofascicoli)

La sottoserie è composta da una serie di cartelle originali predisposte da Zita Mosca, sistemate in ordine alfabetico per mittente, in base all’intestazione del corrispondente (cognome in caso di persona, denominazione in caso di istituzione o rivista).
Dopo il versamento nella sede del Mart sono state prelevate le camicie originarie e sostituite con camicie azzurre e beige (le cartelline beige contengono documentazione relativa agli anni Trenta e Quaranta), trascrivendo il titolo apposto da Mosca ed eventuali precisazioni sugli scriventi e la datazione del fascicolo.
In quest’occasione sono state anche prelevate le cartelline relative alla documentazione sui progetti per costituire una serie dedicata, ed è stata assegnata ai fascicoli della corrispondenza una numerazione progressiva da 1 a 694.
Segnaliamo che presso l’archivio di Zita Mosca Baldessari sono ancora conservate lettere di notevole interesse per la ricostruzione della biografia dell’architetto: in un contributo del 1997 Mosca(1) rende nota l’esistenza di un fascicolo “Lettere personali” che non è pervenuto al Mart e che contiene una selezione di lettere prelevate da altri fascicoli ora conservati nell’archivio del ‘900, ad esempio significative lettere scambiate con José Louis Sert e con Lamberto Vitali. Siamo inoltre a conoscenza di altre interessanti lettere conservate da Mosca che sono riprodotte nella tesi di Giorgio Beltramo e Bruno Oliviero “Luciano Baldessari” del 1974 (ad esempio le lettere scritte tra il 1916 e 1923 a Luigi Comel da Baldessari, che da Wels e da Feldpost gli scrive la propria esperienza al fronte e gli racconta come riesca a dedicarsi alla pittura anche sotto le armi). Altre lettere non pervenute al Mart e citate da Zita (2) sono quelle scritte al fratello dal Fronte o durante gli anni del Politecnico

La serie contiene carteggi di Baldessari con quasi settecento corrispondenti (persone, istituzioni o riviste). Si tratta di corrispondenza dove coesistono la sfera professionale con quella personale poiché Baldessari intratteneva con i suoi collaboratori legami di affetto e viceversa aggiornava i suoi amici e familiari sulle sue vicende professionali.
Gran parte delle lettere copre un arco cronologico abbastanza tardo corrispondente ai decenni della piena affermazione professionale dell’architetto (anni Cinquanta-Sessanta) e del riconoscimento della sua rilevanza anche a livello storiografico (anni Settanta-Ottanta). I temi maggiormente trattati sono l’organizzazione della sua mostra itinerante tenuta in Germania tra 1957 e 1959 e i lavori per il complesso di Caravate, in seguito ai quali l’architetto prepara il volume “Una casa e una chiesa” che invia a numerosi conoscenti lasciandone abbondante traccia nei suoi carteggi.
Nella serie sono quasi totalmente assenti le lettere degli anni Dieci, rare quelle degli anni Venti con eccezioni rilevanti come il carteggio con Carlo Belli che inizia con il ritorno di Belli dal soggiorno berlinese che aveva intrapreso su invito dello stesso Baldessari.
Per quanto riguarda gli anni Trenta sono presenti carteggi che rendono conto della sua frequentazione dell’ambiente milanese, dei rapporti stretti con personalità come Tullio Garbari o Edoardo Persico, del suo rapporto con il razionalismo italiano: a questo proposito rilevante è la corrispondenza di Terragni per definire la posizione di Baldessari all’interno del movimento, e colpisce viceversa l’assenza di un vero e proprio carteggio con Gino Pollini.
Tra anni Trenta e Quaranta importanti testimonianze sono costituite dal carteggio con Lucio Fontana e dai documenti relativi alla permanenza di Baldessari negli Stati Uniti (tra i documenti più rilevanti le lettere scambiate con José Louis Sert, ma anche alcune lettere della corrispondenza con il critico Lamberto Vitali).
Negli anni Cinquanta i documenti si fanno più numerosi, a testimonianza dei ripresi rapporti con il mondo milanese della storia e critica d’arte (Giulio Carlo Argan, Giulia Veronesi, Carlo Ragghianti, Fernanda Wittgens), dell’architettura (significativo il carteggio con Giò Ponti) e in particolare della continuativa collaborazione con la Triennale di Milano (in relazione a questa collaborazione scrivono a Baldessari anche Fortunato Depero, Gino Severini e Enrico Prampolini).
In questi anni ampia è la corrispondenza con esponenti dell’architettura tedesca, in particolare per l’organizzazione della sua mostra personale itinerante resa possibile anche grazie all’impegno della compagna Schiffra.
Negli anni Sessanta si segnala un’intensificazione della corrispondenza con esponenti del mondo trentino, in particolare Riccardo Maroni che aveva pubblicato per la CAT nel 1957 una monografia su Baldessari; ampi sono anche i carteggi con gli amici roveretani ('Gios' Giuseppe Bernardi, Giuseppe Cagol, Remo Costa), con il fratello Mario e il cugino Giulio che curano gli interessi dell’architetto in loco, il cugino e pittore Albano Vittorio Casetti di stanza a Roma ma presente nelle vicende trentine.
A proposito del periodo futurista di Baldessari va segnalato che l’assenza di documentazione degli anni Dieci venti è compensata dalla presenza di lettere con Tullio Fait, Elio Baldassarelli, Raffaele Carrieri, Giulio Carlo Argan nelle quali l’architetto riscostruisce e ricorda questa esperienza. Nelle lettere a Alvise Comel ricorda invece gli anni di formazione alla Scuola Reale Elisabettina.
In queste lettere Baldessari sottolinea il suo stretto rapporto con Depero, testimoniato anche dal relativo carteggio presente nella serie, che copre gli anni Trenta, Quaranta e Cinquanta: in questi anni è spesso Baldessari ad aiutare il suo mentore e amico nel corso del secondo soggiorno di Depero negli Stati Uniti nel 1947, in occasione della sua personale organizzata nell’ambito della IX Triennale del 1951 e nel 1959 quando l’architetto si fa partecipe della difficile situazione economica di Depero riuscendo a convincere il Comune di Rovereto ad accettare, in cambio di un vitalizio, gran parte del patrimonio artistico del pittore (l’impegno di Baldessari è testimoniato nel suo carteggio con Giovanni Spagnolli, senatore di origine roveretana).
Altro argomento di rilievo spesso ricorrente nella corrispondenza è il rapporto tra Baldessari e Fontana e la ricostruzione delle loro occasioni di collaborazione, in particolare la genesi dell’ambiente spaziale alla IX Triennale del 1951 e il suo rifacimento all’antologica di Fontana allestita dall’architetto nel 1972.
I fascicoli della serie contengono prevalentemente lettere, ma ad esse sono spesso allegati documenti tipologicamente differenti (pieghevoli, inviti, mappe, disegni, fotografie). I materiali sono talvolta presenti in originale e anche in copia fotostatica, ma capita che i documenti siano presenti solo in fotocopia (è stata rilevata a questo proposito l’abitudine dell’architetto, a partire dagli anni Settanta, di utilizzare la fotocopia come minuta da conservare presso sé). Le vere e proprie minute realizzate su carta velina copiativa presentano invece un problema di sbiadimento che ha condotto ad una sistematica riproduzione digitale delle stesse.
Nella corrispondenza si avverte la presenza delle compagne e poi mogli di Baldessari Nju-Schifra Canavesi Gorstein e Zita Mosca, attivamente coinvolte nell’attività di studio. Schifra in particolare aiuta l’architetto per la corrispondenza in lingua tedesca, mentre Mosca si occupa anche di implementare i fascicoli con corrispondenza intercorsa con i vari mittenti anche dopo la morte di Baldessari

All’interno dei singoli fascicoli Zita Mosca aveva disposto le lettere in ordine cronologico suddividendole spesso in sottofascicoli annuali, e fornendo talvolta sulle camicie degli incartamenti un elenco delle lettere contenute. Tale criterio di ordinamento interno è stato rispettato, effettuando qualche aggiustamento e mettendo in coda i documenti non databili.
In questa fase di riordino sono stati inoltre aggiunti alcuni fascicoli alla sequenza originale, a causa del ritrovamento di alcune lettere sparse tra i materiali delle altre serie.
Anche conseguentemente alla già avvenuta numerazione delle unità archivistiche non sono stati prelevati fascicoli dalla serie per operare riordini, come forse in altre circostanze sarebbe stato opportuno a causa per la presenza in questa serie di fascicoli non pertinenti (nel caso ad esempio di fascicoli contenenti solo ritagli stampa).
Ai fascicoli originariamente presenti nella serie sono stati però aggiunti nuovi fascicoli, in seguito al reperimento di corrispondenza tra i materiali della Rassegna stampa o nei volumi del Fondo librario Baldessari

Presso l’Archivio Baldessari del Politecnico di Milano, Dipartimento di design, sono presenti copie fotostatiche di alcuni nuclei di lettere

(1) Z. Mosca, “Note biografiche”, in “Luciano Baldessari nelle carte del suo archivio”, a cura di G.L. Ciagà, Milano, 1997, pp. 231-249
(2) Z. Mosca, “Note biografiche”, in “Controspazio”, nn. 2-3, marzo-giugno 1978, pp.72-94

Nei fondi dell’Archivio del ‘900 sono presenti notevoli testimonianze dei rapporti intercorsi tra Baldessari e altri protagonisti di arte e architettura del XX secolo: nel Fondo Figini-Pollini troviamo la corrispondenza scambiata tra questi e Baldessari in relazione alle loro collaborazioni dei primi anni Trenta; nel Fondo Depero troviamo testimonianze come il resoconto della Festa futurista di carta del 10 gennaio 1923 a cui collaborarono Giovanni Tiella, Carlo Belli, Gino Pollini, Luciano Baldessari, Alverio Raffaelli, Iras Baldessari, o corrispondenza tra Depero e Baldessari a proposito delle loro esperienze negli Stati Uniti del 1947-1948; nel Fondo Riccardo Maroni il carteggio tra quest’ultimo e Baldessari testimonia il faticoso lavoro redazionale per la preparazione del volume CAT sull’architetto e l’intenzione di Maroni, nonostante la fatica dell’impresa precedente, di voler realizzare altri due volumi della CAT dedicati a “Luciano Baldessari scenografo” e “Luciano Baldessari pittore”. Notizie sul rapporto Baldessari-Maroni sono reperibili anche nel Fondo Maroni della Biblioteca Civica di Rovereto.
Ci aspetteremmo inoltre di trovare nel Fondo Belli del Mart un corposo carteggio con l’architetto, e colpisce la totale assenza di lettere tra i due concittadini