Cyrano De Bergerac

von Edmond Rostand
Bearbeitung und Regie Arturo Cirillo
mit Arturo Cirillo, Rosario Giglio, Francesco Petruzzelli, Valentina Picello, Giulia Trippetta, Giacomo Vigentini
Bühnenbild Dario Gessati
Kostüme Gianluca Falaschi
Licht Paolo Manti
Originalmusik und Neubearbeitungen Federico Odling
Produktion Teatro Marche, Teatro di Napoli - Teatro Nazionale, Teatro Nazionale di Genova Emilia Romagna Teatro ERT - Teatro Nazionale

Dauer 1h 40'

Die Erinnerung an ein Musical, das ich als Junge in Neapel im damals noch existierenden  Politeama-Theater gesehen habe, war der erste Anstoß für diese neue Show von uns.

Es handelte sich um das Musical 'Cyrano', das auf Rostands berühmter Komödie basiert, die ihrerseits von einer historisch erfahrenen Figur inspiriert ist, einem Zeitgenossen meines geliebten Molière.

Wenn ich mich an diese Erfahrung als junger Zuschauer zurückerinnere, spüre ich die Anziehungskraft des Theaters, die Emotionen für eine unmögliche und daher erfolglose Liebesgeschichte wieder so stark wie damals, aber nicht weniger präsent, gerade dank der Fiktion der Bühne.

Das Stück, das ich mindestens fünfunddreißig Jahre später auf die Bühne brachte, war natürlich keine Wiederholung dieses Musicals (mit Musik von Domenico Modugno), sondern eine kontinuierliche Verunreinigung der Geschichte von Cyrano di Bergerac, die mehr die poetische und visionäre Seite und weniger die des Schwertträgers und Helden der Rhetorik betonte, mit Neubearbeitungen dieser Musik, aber auch mit Bearbeitungen anderer Musik, von Èdith Piaf bis Fiorenzo Carpi.

Ein Theater des Gesangs oder eine Art und Weise, die berühmte und traurige Liebesgeschichte zwischen Cyrano, Rossana und Cristiano nicht nur durch Worte, sondern auch durch Noten zu erzählen, die manchmal die Herzen noch mehr bewegen und mich zu dieser theatralischen Berufung zurückbringen, die auch dank des musikalischen Dramas eines Mannes geboren wurde, der sich selbst als hässlich und nicht würdig betrachtete, geliebt zu werden.

Ein Mann, oder eine Figur, die letztlich vom Theater gerettet wurde, jetzt, wo das Theater mehr denn je gerettet werden muss.

Arturo Cirillo