Trento, Museo Provinciale d’Arte, Castello del Buonconsiglio, ms. 1374 (Tr 87)

Manoscritto cartaceo, composito, di 265 cc.; cartulazione moderna da 1 a 265 nell’angolo esterno superiore del recto, parte a matita (cc. 1-68), parte a penna (cc. 68-265).
Il codice è formato da 20 fascicoli di provenienza e datazione diverse, assemblati probabilmente già negli anni Quaranta del Quattrocento da Johannes Lupi.
In base ad elementi codicologici e paleografici si riconoscono all’interno di Tr 87 tre diverse parti, che qui ricevono descrizioni separate:
Parte I: cc. 1-166 e 197-200 (fascicoli I-XIV più 2 bifogli);
Parte II: cc. 167-196 e 201-218 (fasc. XV-XVIII, meno i 2 bifogli appartenenti alla sezione precedente: si tratta per la maggior parte carte pentagrammate prive di notazione).
Le prime due sezioni sono generalmente indicate dagli studiosi come Tr 87₁; esse sono strettamente correlate con la seconda parte del manoscritto Tr 92 (Tr 92₂, corrispondente alle attuali cc. 144-264). Tr 87₁ e Tr 92₂ sono indicati insieme convenzionalmente con la sigla TR e studiate come singolo manoscritto (Wright 1989).
Parte III: cc. 219-265 (fasc. XIX-XX): denominata “sezione Battre” dal nome dell’autore di molte delle composizioni in essa contenute.

LEGATURA: resti di una legatura in piena pelle (?) su assi del sec. XV (?); risalgono forse a questa data le assi, le 10 borchie umbonate in ottone (di cui 5 sul piatto anteriore, 5 su quello posteriore), le 2 contrograffe sul piatto anteriore; gli stessi ferri caratterizzano la legatura del ms. Tr 92; taglio tinto in giallo; la legatura è stata restaurata nel 1975 dal Laboratorio di restauro del libro di S. Maria di Rosano (Firenze); in quest’occasione la pelle di copertura è stata completamente sostituita e sono stati asportati 4 frammenti pergamenacei di 29/49x98/117 mm, provenienti da messali medievali.

STATO DI CONSERVAZIONE: prima del restauro del 1975-1976, il ms. risultava gravemente danneggiato dall’umidità e dall’acidità dell’inchiostro: tutte le iniziali grandi erano perforate, nel margine superiore un alone di umidità aveva reso fragile la carta, le carte erano molto rifilate in corrispondenza del margine esterno e superiore (notizie tratte dalla descrizione fornita dal laboratorio che esguì il restauro); attualmente si rileva la presenza di macchie (cc. 26v-30r, 38v-42v, 45r-47v) e aloni (Parte II); le cc. 61-72, 143-154 sono molto rifilate in corrispondenza del margine superiore; le cc. 282v-255r risultano quasi illeggibili a causa dell’inchiostro sbiadito (una conseguenza delle operazioni di restauro?).

Tr 87, Parte I (Tr 87₁, sezione iniziale)

1433-1444 ca.
Strasburgo-Basilea (?) oppure Austria (?)

Manoscritto cartaceo di complessive 170 cc.; cartulazione moderna, parte a matita, parte a penna, da 1 a 166 e da 197 a 200; queste ultime 4 cc. sono attualmente collocate all’interno della Parte II.
Numerose carte pentagrammate senza notazione, corrispondenti solitamente alle le carte iniziali e finali dei fascicoli: cc. 24, 30r, 37r, 43v-45r, 48v-50v, 59v-60v, 73r, 79r, 85r, 86v-87r, 96v, 106r, 121r, 123, 131v-132v.

FILIGRANE: in questa sezione si rileva la presenza di 5 diverse filigrane (figure e datazione da Saunders 1989=S):
1. monte a tre cime (S1): 1439;
2. monte a tre cime entro un cerchio sormontato da una croce (S2): 1441;
3. leopardo (S3): 1440-1444;
4. testa di bue sormontata da una croce (S4-5): 1434-1436;
5. fiore a 5 petali (S6-7): 1433-1436.
Le filigrane 1 e 2 si rilevano anche nella Parte II Tr 92.

DIMENSIONI: 285/288x208/214 mm.

FASCICOLAZIONE: 14 fascicoli: 13 senioni e 1 quinione (fasc. XII, cc. 133-141); appartengono a questa sezione anche i 2 bifogli corrispondenti alle cc. 197-200, che costituiscono attualmente le carte centrali di un ottonione all’interno della Parte II.
Nei fascicoli III-XIII (cc. 25-154) è ancora visibile nell’angolo inferiore esterno del recto delle prime 6 carte (5 nel caso del quinione) una segnatura antica; non c’è corrispondenza tra la segnatura e l’attuale successione dei fascicoli all’interno del ms.: i fascicoli I e II (cc. 1-24) non hanno segnatura, il III (cc. 25-36) ha segnatura h, il IV (cc. 37-48) l, il V (cc. 49-60) a, il VI (cc. 61-72) d, il VII (cc. 73-84) e, l’VIII (cc. 85-96) k, il IX (cc. 97-108) i, il X (cc. 109-120) g, l’XI (cc. 121-132) h, il XII (cc. 133-142) f, il XIII (cc. 143-154) c.

SCRITTURA E MANI: corsiva di base cancelleresca del XV sec., prima metà, in inchiostro bruno; le diverse tonalità dell’inchiostro sono dovute in parte anche al restauro effettuato nel 1975 (Wright 1989); nel ms. si rintraccia la mano di uno scriba principale, responsabile anche della Parte II di Tr 92, e di altre 6 mani. I 6 copisti secondari sono responsabili di una serie di interventi che riguardano la musica o il testo, in alcuni casi entrambi; una discussione dettagliata sui copisti secondari si trova in Wright 1989, pp. 19-28.

STRUTTURA DELLA PAGINA: specchio rigato, altezza e numero dei pentagrammi per pagina variano notevolmente all’interno del ms. (se non diversamente specificato, i pentagrammi si intendono tracciati in inchiostro bruno):
- cc. 1-36, 49-50, 59-96, 121-142: 9 pentagrammi di 13,5/14 mm, specchio 225x164/171 mm, rigatura a piombo;
- cc. 37-48: 7 pentagrammi di 15,5 mm, rigatura verticale a piombo, specchio 230x156/158 mm;
- cc. 51-58: 10 pentagrammi di 13,5 mm, specchio 230x166/170 mm;
- cc. 97-108: 8 pentagrammi di 17 mm, specchio 223/226x175/180 mm, rigatura verticale a piombo;
- cc. 109-120: 8 pentagrammi di 17 mm, specchio 225/227x160/162 mm, rigatura verticale a piombo;
- cc. 143-154: 8 pentagrammi (7 a c. 143r) di 16 mm, specchio 226x165 mm;
- cc. 155-166: 10 pentagrammi in inchiostro rosso di 13,5 mm; specchio 230/232x170 mm;
- cc. 197-200: 8 pentagrammi di 16 mm, specchio 228x160 mm, rigatura verticale a piombo.
In molte carte, il copista della musica ha aggiunto un pentagramma nel margine inferiore.

DECORAZIONE: iniziali al tratto sovramodulate, in inchiostro bruno.

NOTAZIONE MUSICALE: mensurale bianca; il color è reso attraverso l’annerimento dei valori.

COPISTI: Wright 1982 ha identificato lo scriba principale della Parte I nell’organista bolzanino Johannes Lupi, nato nel 1410 ed attivo negli anni intorno al 1440 presso la corte imperiale di Graz-Wiener Neustadt al servizio di Federico IV d’Asburgo; almeno dal 1447 fino al 1467, anno della morte, egli esercitò la professione di organista e musicista a Trento e circondario. Lupi è anche lo scriba principale di Tr 92₂, che presenta strette analogie con Tr 87₁. I 6 copisti secondari sono da identificare probabilmente con suoi assistenti o allievi (Hamm 1962).

ANNOTAZIONI: in calce a c. 161r: “Puntschucherh”; l’iscrizione, ritenuta per molto tempo il nome del copista, è in realtà un’explicit testuale (Flotzinger 1975) apposto da Lupi (Strohm 1998); l’usanza di concludere il lavoro di copiatura con iscrizioni simili a questa era diffusa in area germanica nel XV secolo (cfr. Flotzinger 1975).


DESCRIZIONE INTERNA:
la Parte I di Tr 87 riporta 155 composizioni, la maggior parte di carattere sacro. Il ms. è stato concepito come miscellanea ed è quindi privo di una organizzazione interna definita.
Lo schema che segue può fornire un’idea del contenuto, descritto in dettaglio nel database:

cc. 1r-59r: sezioni di ordinarium missae intercalate da pezzi sacri e profani;
cc. 61r-72v: sequenze;
cc. 73v-86r: mottetti e Magnificat;
cc. 87v-93r: pezzi profani intercalati da alcuni pezzi sacri;
cc. 93v-131r: sezioni di ordinarium intercalate da pezzi profani;
cc. 133r-137v: brevi pezzi profani;
cc. 138r-166v: pezzi sacri e profani;
[cc. 167-196: Tr 87, Parte II]
cc. 197r-200v: pezzi sacri e profani.
[cc. 201-218: Tr 87, Parte II, continuazione]

Tr 87, Parte II (Tr 87₁, sezione finale)

1444-1445
Strasburgo-Basilea (?) oppure Austria (?)

Manoscritto cartaceo di complessive 48 cc., formato per la maggior parte da carte pentagrammate ma prive di notazione; cartulazione moderna a penna nell’angolo superiore esterno del recto, da 167 a 196 e da 201 a 218, che continua quella della sezione precedente. Due interi fascicoli (XVI e XVIII, cc. 179-190 e 201-218) sono pentagrammati ma privi di notazione.

FILIGRANE: si rileva la presenza di un’unica filigrana, rintracciabile anche nella Parte II di Tr 92: un monte a tre cime sormontato da una croce (S8-9), databile secondo Saunders 1989 al 1444-1445.

DIMENSIONI: 285/288x215 mm.

FASCICOLAZIONE: 4 fascicoli: le carte 167-178, 179-190 e 207-218 (bianche) costituiscono attualmente 3 senioni autonomi all’interno del ms., mentre le cc. 191-196 e 201-206, in origine un senione “bianco”, sono legate con altre 4 carte all’interno di un ottonione (cc. 191-206).

SCRITTURA E MANI: corsiva di base cancelleresca della metà del XV in inchiostro bruno, di unica mano; il copista non è stato identificato, ma Wright 1989 ha rintracciato la stessa mano anche nei mss. Tr 88 (cc. 384v-386r) e Tr 89 (cc. 57v-58v), rilevando che si tratta di un copista esperto, non di uno scolaro.

STRUTTURA DELLA PAGINA: è la medesima in tutte le carte della sezione: 9 pentagrammi di 16 mm, specchio 233/236x168 mm, rigatura verticale a piombo.

DECORAZIONE: le composizioni riportate mancano di iniziali e il ms. risulta privo di qualsiasi decorazione.

NOTAZIONE MUSICALE: mensurale bianca; il color è reso attraverso l’annerimento dei valori.

COPISTI: lo scriba della Parte II, identificato in un primo tempo in Johannes Wiser (Curtis 1981), rimane sconosciuto (Wright 1989).


DESCRIZIONE INTERNA:
il ms. riporta solo un ciclo completo di ordinarium missae (anonimo ma attribuito dagli studiosi a Pullois), seguito da numerose carte pentagrammate ma prive di notazione (“bianche”):

cc. 167v-174r: un ciclo di ordinarium missae;
cc. 174v-196v: bianche;
[cc. 197-200: Tr 87, Parte I]
cc. 201r-218v: bianche;

Tr 87, Parte III (Tr 87₂)

1434-1437
Belgio, regione di Liegi (?)

Manoscritto cartaceo di complessive 47 cc.; cartulazione moderna a penna nell’angolo superiore esterno del recto, che prosegue quella delle due parti precedenti, da 219 a 265.
Sono pentagrammate ma prive di notazione le cc. 246v-247r.

FILIGRANE: si rileva la presenza di 3 filigrane, nessuna delle quali trova riscontro nel corpus dei mss. trentini quattrocenteschi:
1. àncora (S10): 1434 ;
2. motivo geometrico che ricorda due falci di luna disposte simmetricamente entro un cerchio (S11): 1435-1436;
3. corno entro un cuore sormontato da un giglio (S12): 1437.

DIMENSIONI: 285/286x210/211 mm.

FASCICOLAZIONE: 2 fascicoli: 1 fascicolo di 24 cc. (cc. 219-242), 1 fascicolo di 20 cc. con 3 cc. aggiunte dopo la 16^a c.; queste ultime, cartulate da 258 a 260, sono formate da un bifoglio al quale è incollata lungo il margine esterno una carta singola: sulle tre facciate aperte è notato un mottetto di H. Battre in onore della città di Ciney (cc. 258v-260r).

SCRITTURA E MANI: corsiva di base cancelleresca in inchiostro bruno; la scrittura non si rintraccia in nessun altro punto dei mss. trentini: si tratta forse della mano del compositore H. Battre (vd. COPISTI).

STRUTTURA DELLA PAGINA:
- cc. 219-242: 8 pentagrammi di 13 mm, specchio 213/217 (200/204 fino all’ultimo pentagramma)x145 mm, rigatura verticale a secco con doppia linea; una riga orizzontale in inchiostro bruno è tracciata per tutta la larghezza della pagina e definisce il margine inferiore;
- cc. 243-246, 248r, 249r-256v, 275r, 262-265: 8 pentagrammi di 13,5 mm, specchio 212 (200/203 fino all’ultimo pentagramma)x131 mm, rigatura verticale a secco, orizzontale in inchiostro bruno per tutta la larghezza della pagina in corrispondenza del margine inferiore;
- cc. 247, 257r-258v: 9 pentagrammi di 13,5/14 mm; rigatura verticale non rilevabile; a c. 259v un pentagramma aggiunto nel margine superiore. In numerose carte sono stati aggiunti nel margine inferiore pentagrammi tracciati a mano libera.

DECORAZIONE: iniziali al tratto sovramodulate, in inchiostro bruno; a c. 263v, 264r, 264v, 265v le iniziali sono tracciate in inchiostro rosso.

NOTAZIONE MUSICALE: mensurale bianca; il color è reso attraverso l’annerimento dei valori; a c. 239v è notata in inchiostro rosso una voce aggiunta.

COPISTI: la Parte III presenta caratteristiche esterne e di contenuto diverse dalle due sezioni precedenti ed è stata forse vergata dal compositore al quale sono ascritti alcuni brani della sezione, H. Battre, che potrebbe aver copiato i fascicoli nella regione a sud-ovest di Liegi.


DESCRIZIONE INTERNA:
nella “sezione Battre” sono tramandate 39 composizioni sacre (inni, Magnificat, sezioni di ordinarium, mottetti, sequenze) delle quali 17 attribuite o attribuibili a H. Battre.

Tr 87 è un ms. composito, all’interno del quale è possibile individuare la presenza di tre diverse parti. Le Parti I e II (denominate insieme convenzionalmente con la sigla Tr 87₁), presentano datazioni diverse ma medesima origine: esse furono probabilmente copiate nella regione di Basilea e Strasburgo (Wright 1989 ha smentito la tesi di Adler e Koller che nel 1900 sostennero un’origine sicuramente nord-italiana del codice) oppure in Austria (Gozzi 1985, Strohm 1998). Nella prima ipotesi Johannes Lupi, copista principale e responsabile dell’attuale struttura del codice, potrebbe essere entrato in contatto con gli antigrafi durante il Concilio di Basilea (1431-1449), al quale si recò forse al seguito dell’imperatore Federico IV d’Asburgo. L’origine austriaca sarebbe invece da mettere in relazione con il luogo di attività di Lupi prima del suo arrivo a Trento, la corte imperiale di Graz-Wiener Neustadt.
La Parte III (Tr 87₂), la cosiddetta “sezione Battre”, dal nome del compositore al quale è ascritto circa un terzo dei pezzi in essa contenuti, è stata esemplata nella regione a sud-ovest di Liegi, come si deduce dai riferimenti geografici presenti nei testi di due mottetti celebrativi di Battre, “Chomos Condrosi” e “Gaudens exulta tu, Cennacum”, nei quali si citano rispettivamente Condroz, una regione del Belgio, e il suo capoluogo, Ciney. Si ipotizza che il copista dei due fascicoli sia lo stesso H. Battre. Le filigrane confermano l’origine fiamminga dei fascicoli e indicano una datazione intorno al 1435 (Saunders 1989): la Parte III di Tr 87 formerebbe quindi, con i fascicoli XIII e XIV dello stesso ms. e la Parte I di Tr 92 (Tr 92₁, cc. 1-143), il nucleo più antico del corpus tridentino.
Riguardo al processo che portò all’attuale fisionomia del ms., già Adler e Koller avevano notato delle affinità tra la prima parte di Tr 87 e la seconda di Tr 92. Secondo gli studi di Wright, Tr 87₁ e Tr 92₂ costituivano anticamente un unico ms. (che lo studioso ha denominato TR), smembrato da Lupi negli anni Quaranta del Quattrocento in due distinti volumi, ai quali Lupi stesso, aggiunse negli anni immediatamente successivi fascicoli diversi. Per quanto riguarda Tr 87, si ipotizza che il codice abbia assunto la struttura attuale verso gli anni 1444/1445 (Strohm 1998), con l’aggiunta dell’attuale Parte III.

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